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长谷论水墨画之趣

摘要:水墨画是作为文人墨客抒发胸意而产生的,借物抒情来抒发自己的胸中逸气,水墨画崇尚自然,其审美之趣又是以形神兼备为最高境界的,而朴素的水墨更接近于“玄化无言”的道
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摘要:水墨画是作为文人墨客抒发胸意而产生的,借物抒情来抒发自己的胸中逸气,水墨画崇尚自然,其审美之趣又是以形神兼备为最高境界的,而朴素的水墨更接近于“玄化无言”的道。水墨稚拙地泼洒,情感随意的灌注,形象肆意的渲染,形成了妙趣横生的灵动鲜活形象,给人以酣畅淋漓的趣味美感。水墨画的趣味性我概括为以下五点:意趣、情趣、诗趣、墨趣、童趣。

关键词: 水墨画;意趣;情趣;诗趣;墨趣;童趣

中图分类号:G353文献标识码: A

前言

水墨画趣味的产生不是凭空而至,既有早期文人画对水墨画精神的探索,又有文人思想的深入发展。水墨画重心悟而离言说,艺术趣味的表达并不那么容易,水墨画追求的不是画中之景,而是画中之趣,即言外之意,韵外之旨。 “趣味”寄托着水墨画的文人情怀,其趣味性我概括为以下五点:意趣、情趣、诗趣、墨趣、童趣。

1、意趣

1.1意趣:即水墨画有时候进入了物我为一、心手相忘之境界,把对个人生活的感悟,通过水墨画表达出来。正所谓“诗贵有禅意,画贵有意趣”。

意在笔先,水墨绘画标榜超越自然,不囿于拙,并自然而然,追求平淡,天真。庄子曰:“依乎天理,固其自然。”水墨画意趣的有感而发,把画家看到的,听到的,想到的东西或劝戒,或讽喻,或歌颂借水墨的形式表现出来,以起到明劝戒,著升沉的作用。

徐渭处在一个文人举步难行的明朝的后期,终生都没有能得志于功名,并且屡遭厄运,常因他事而使名节受辱以至精神几近失常。后来又因误杀妻子被迫入狱服刑,出狱时已经年过五十。饱经风霜的生涯进而形成了他吟诗作画的狂放不羁的性格,注重写意的乐趣。徐渭的写意花卉惊世骇俗,用笔豪放,笔墨酣畅淋漓,不拘形式,自成一家,创下了水墨写意画新风。徐渭的大写意十分注重强调意趣,崇尚营造心境,逐渐形成注重写意精神的笔墨语言 。他喜作墨葡萄和牡丹,用来隐喻自己怀才不遇,借物抒情,以物喻人。代表作有《墨葡萄》、《牡丹图》。他画的牡丹,不用色彩,仅仅以泼墨为之,并且题《墨牡丹》云:“牡丹为富贵花,主光彩夺目。故昔人多以钩染烘托见长,今以泼墨为之。虽有生意,终不是此花真面目。盖余本窭人,性与梅竹宜。至荣华富丽,若风马牛弗相似也。”

2、情趣:

2.1情趣:即绘画作品所表现出来的文人的主观情感与内在修养。

水墨画用来表达画家的情怀和心境,看似是在写物,实则是在写心。文人们把情怀寄托在山水花鸟之中,写山水的幽静,表达对田园的依恋;写渔樵问答,以表达他们对隐逸生活之向往;写梅兰竹菊,来表达高风亮节。文人们喜好宁静淡薄,很少激狂张扬。即便是表达家破之痛亡国之恨,虽然苦闷难耐,也是隐晦曲折,含蓄委婉。文人画家喜欢田园山水,梅兰竹菊等,他们将这些自然之物赋予了自己的思想情感,于是画家们笔下之物已经不再是单纯的自然中的事物了;同样的自然界的事物在文人画家的笔下亦有了独到的“情趣”。

八大又名朱耷,号八大山人。明末清初画家,又是明朝宗室,明亡后削发为僧。其绘画以大笔水墨写意著称,而且善于泼墨,尤其以花鸟画著称。八大创作上取法自然,笔墨精简,独具创新,大气磅礴,创造了自己独有的高旷风格。八大所画的鱼皆是“白眼’向人,偶尔过目,似乎是一条硬直而且翻着白眼的死鱼,但是当我们仔细品味的时候,就会发现八大只是用了微观的方法,鱼在水中丝毫不动的时候,就像人沉浸在思索之中,有一种凝固、冷静、细腻、传神的感觉。再加上他的构图水天一色,空间无限,更有一种宏观之气势。

2、在清末民初的画坛中,虚谷无疑是最具神奇艺术魅力的画家之一。虚谷的绘画,其风格虽是"落笔冷隽",却有着浓郁的生活气息,他的造型意识与前人风格迥异,他在造型方面出奇制胜,不同凡响,夸张变形是他突出的创造,他以敏锐的观察力来捕捉五项的特质与特征,并且对其进行了符号化组织归纳于重塑。他有意夸大表现对象的装饰感。强调线与线、线与面的构成美。因此,几何化、人格化、平面化便成为了虚谷笔下物象的特点,这尤为体现在蔬果类的表现手法上,生活趣味性很浓。虚谷笔下鸟、鱼、兽、虫同样也有着人性化的色彩,造型生动概括,形象夸张而富有情趣,着色活泼清新水静砂明。虚谷画的金鱼体方尾短,乖巧有趣,有着类似于现在卡通的造型,极富生活情趣。虚谷的作品情趣味儿十足,生动隽永,余音袅袅。

3、诗趣

3.1诗趣:诗趣:即在绘画中题诗从而增加画的诗意和情趣,或画本身体现出来的绘画本身所具有的独特的诗之韵味。水墨画所含有的“诗趣”,有两种看法:第一种是画与诗的表面结合(依诗作画,为画题诗);第二种是画与诗的内面结合(即画上并没有题诗,却有诗的意境,因此,水墨画又称为“有形诗”“无声诗”)。

中国文化传统向来讲究书画同源,即“诗中有画,画中有诗”的诗情画意之意境,北宋张舜民曾说过:“诗是无形画,画是有形诗。”可见诗画是相关联的,它们都要求通过真实、具体的典型形象,抒写作者的强烈感情,以激起读者的想象和联想产生艺术的魅力。诗与画相互映衬,如红花与绿叶,产生了画龙点睛的艺术效果。1、在浩瀚的中国山水画发展史中,流派纷呈,名人辈出,山水诗人、山水画家,各领风骚;究其诗境山水画源头,唯诗画全能者要溯源唐代、山水诗画大家王维,苏轼曾评曰:“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗”。王维被尊称为诗画山水鼻祖,他以诗入画境,融诗情于画意的高妙笔法,有其深刻的文化内涵。这与作者所具有的独特的艺术造诣和人格修养是互为表里的。作者徜徉于山水的灵秀之间,品味田园之乐,追求意与境的形神之美,形成诗与画的完美结合。他以优雅的情致,描写了闲静舒适的田园生活和幽静美丽的诗境山水。王维画的都是“无声诗”,例如传为他作的《江山雪霁图卷》,看过之后立刻使人自然而然地想起他“江流天地外,山色有无中”(《江汉临眺》)中的两句诗,他的许多诗,也处处有画境。这种诗与画内面的结合是水墨画独具的特色。苏轼评王维的画为“画中有诗”,意思也就在此。

2、另外有一位喜在画中题诗的画家――郑板桥,在他的题诗常带有极其强烈的抒情性与感染力。去品味郑板桥的诗,诗中富有画意,再看他的画,画中又蕴含诗意。例如他题诗于《竹石图》:“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东南西北风。” 三两枝细竹长与石间,那宁折不弯的性格跃然于纸上。真是一首诗活了一幅画,一幅画又诠释了一首诗,其艺术的魅力无限之大。

3、墨趣

3.1墨趣:即用墨的干湿浓淡变化所表现出来的绘画本身的水墨情趣。“墨太枯则无气韵,然必求气韵而漫羡生矣。墨太润则无文理,然必求文理而刻画生矣。凡六法之妙,当于运墨先后求之。”(明顾凝远《画引》)

墨法有"染"、"擦"、"破墨"、 "积墨"等各种表现手段,笔墨间相互交融,有力地影响画家的表达情感、状物写意的功能。正是这些墨法构成了画面的墨之趣味。

1、水墨画的墨法李可染先生运用的是淋漓尽致,如他的《牧牛图》,这幅画笔墨精炼 ,李可染先生画此牛,运以淡墨、浓墨、焦墨、渍染、溢染之法出之,水牛的质感、动感跃然于纸上,牛角及牧童衣纹线条,笔法古拙,极具力度感,右上角那几杈淡墨随手勾勒的树枝又和水牛形成了浓淡的水墨对比,小牧童惬意的爬的在牛背之上,张望前方,垂柳数枝,摇曳随风,笔力遒劲老辣,写出江南一片春色,笔墨在境象之外,气韵又在笔墨之外,境象笔墨之外,自别有画在。

4、童趣

4.1童趣:即绘画作品中流露出的不加修饰的朴实天真富有孩童趣味的情感意境。

水墨画的童趣是作者纯真内心的真实写照,通过对生活的体会感悟,用极富童趣的水墨表现出来,在图写大自然美的同时往往包含着深刻的人生哲理。

齐白石的画风继承了我国传统绘画的技法,同时通过对生活的深刻而细致的观察,用对其加以提炼,从而形成自己独特鲜明的艺术风格,童趣味道很浓。齐白石的作品《他日相呼》中的两只小鸡争夺一条小虫的故事,其画面以他擅长的大写意手法,画面下方点相对而立的两只小鸡,争食一条蚯蚓各不相让。点、线、面结合得很巧妙。右上方的蜻蜓画得很精致,与大块蕉叶相对照粗中见细,从而丰富了整个画面。小鸡之间的相持,蚯蚓扭曲的姿态,突出了一个“争”字,它们占整个画面的位置并不多,但是因为有着强烈的动感而引人注目。另外,就用色而言,大面积的绿色蕉叶,夹着橙色的蚯蚓,可谓“绿意从中一点红”,因此蚯蚓个头虽小,但却颜色十分醒目。红色的印章与其相呼应,更加突出了主题。这幅画的命题之妙更加令人拍案叫绝,画面表现的实际是“今日相争”,而命题却是“他日相呼”妙在跨越了时空,不禁使人联想到这两只小鸡很可能是同一只母鸡所孵,是兄弟?还是姐妹?都有可能。 “他日相呼” 推而想之,有着深刻的哲理含义:表示虽然现在因为一些小事互相争夺,但是日后便会需要彼此,互相呼唤,日后又会相约一起玩耍。由此可知齐白石作的“他日相呼”比起一般的花鸟画来说,真不愧是一幅不可多得的极富童趣的杰作。

结语

水墨画作为一种独特的艺术形式,以它独特的趣与美融入了我们的生活。水墨画中水与墨稚拙地泼洒,情感随意的灌注,形象肆意的渲染,形成了妙趣横生的灵动鲜活形象给人以酣畅淋漓的美感。水墨画笔情墨趣如诗如画之意境,清幽而绵长,在现在充满硝烟的环境中突显一份清雅之美。水墨画之趣谈的是“趣”,在似与不似之间凝练了盎然的情趣,营造了清幽的意境,给在钢筋水泥中穿梭的人群以清凉之美,我们应继续传承水墨画之趣味,去陶冶我们的情操,净化我们的心灵,保留内心的那一份纯静。

参考文献

[1] 李可染.可染论画.上海书画出版,2005.01.

[2] 美术观察.中国艺术研究院,2012.02.

[3] 周积寅.中国画论辑要增订本.江苏美术出版,2005.07.1.

[4] 张书珩,李涛.中国水墨画绘画艺术. 远方出版社,2006.01.01.

[5] 中国画研究院.水墨研究10.民族出版社,2004.08.01.

[6] 寇元勋.中国水墨画源流・审美・表现. 云南大学出版社,2006.12.

[7] 紫都 耿静.八大山人生平与作品鉴赏「下.远方出版社,2005.01.

[8] 美术大观.推陈出新话虚谷―浅论虚谷的绘画艺术.2011.08.

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